※為了確保觀影體驗,本文不會揭露最後結局,但會提及相關劇情,還請留意※



說謊的技巧是跟韋小寶學的,九分實一分虛,能夠被查證的線索從不說謊,在確保不會被發現的關鍵,才若無其事地摻和虛假的說法。真理與謊言,在這個世界上同等重要,就像是電影一樣,我們付錢進入電影院去看一個假的故事,卻付出我們真的感情。劇情是假的,情感卻是真的,假作真時真亦假,這是滿紙荒唐言的大謊言家早就已經對我們說過的。謊言這麼重要,帶我們識破謊言,得知真相的過程,也往往令人心醉神迷。《佈局》就是這麼一部揉合懸疑、解謎、偵訊等精巧設計於一身,讓人著迷的作品。


一樁案件的多聲道陳述


雖然是由擅長懸疑驚悚的西班牙導演奧瑞歐保羅所編導的作品,但其實這是一部正統的本格推理劇。日系推理中的「本格」,意思是古典的訴說案件,並以解謎為主的故事架構。作品本身所提供的線索,足以讓閱聽人自行推理出最後真相,不但能夠欣賞懸疑的氛圍,同時也能享受推理的樂趣。而《佈局》不但在懸疑可以歸類為本格推理,敘事的方式也讓人聯想到芥川龍之介的〈竹藪中〉,一樁案件的多聲道陳述,真相只能在片段的說法中互相磨合。



以敘事節奏而言,《佈局》無可挑剔,毫不拖泥帶水的敘事,是由主要角色維吉尼亞.古德曼(Ana Wagener 飾演)與阿德里安.多利安(Mario Casas 飾演)兩人的對手戲所構成的。為了讓兇殺嫌疑犯多利安在庭訊時擁有充分準備,號稱「從沒有失敗過案子」的維吉尼亞.古德曼在多利安律師菲利克斯(Francesc Orella 飾演)的推薦下與多利安一起演練庭訊對答。



導演讓觀眾看到金髮的維吉尼亞一絲不茍的嚴肅神情,她以無表情的高壓態度面對多利安,一開始就對多利安下馬威,說檢方發現了目擊證人,可能會在今晚再度開庭。並且一開始她就識破了多利安的自作聰明,對多利安說:


「在30年來我遇到的客戶可以分成兩種類型:第一種是,雖然屈居劣勢,但仍努力配合我的;第二種是自認為比我還要聰明的。」


維吉尼亞面無表情地接著說:「痛苦是通往救贖的必經之路。」


「而且你沒有比我聰明。」維吉尼亞補充。



接著她啟動了碼表開始計時,多利安開始訴說這一樁案件,佈局正式開始,而此時電影不過才開始十分鐘而已。如此緊湊的劇情張力,以及毫不浪費台詞與表情、肢體動作的簡潔敘事,讓觀眾完全避免了不必要的干擾,全心投入劇情之中。事後知道真相,再度回想整部作品,更會發現,其實兩人在彼此進行辯詞上的攻防,推敲事件漏洞時,每一句台詞,每一樣表情,其實都有設計。在這部作品中,連吞口水這樣的動作,其實都是有用意的。這不但讓前面鋪陳劇情時必須進行的事件整理不顯得冗長,反而充滿了明裡暗裡的演技角力。同時也讓最後揭露真相時,每一句在當時覺得困惑的台詞,每一個可疑的表情動作,都獲得了解明。


以謊言為武器的攻與防


如果可能,這是一部最好連預告片都不要看的影片。帶著全然的無知坐在電影院,會得到最讓人拜服的觀影體驗。不過就如芥川龍之介〈竹藪中〉一般,同樣的事件,隨著每一個人的觀看角度,也會有不同的差異,知曉部份劇情,也會有另外一種解謎的樂趣。如果整理《佈局》中的事件,其實會發現本身的案件並不複雜:多利安與婚外情的對象蘿拉(Barbara Lennie 飾演)被人勒索,必須在指定時間帶著不連號的10萬歐元,前往遙遠的雪山飯店。而在飯店房間內,因為聽到了女子的高聲尖叫聲,警方與飯店人員一同打開了房間,卻發現被鈍器打死的羅拉以及額上有傷的多利安。



經過蒐證之後,會發現案件有三個最關鍵的疑點,導演透過維吉尼亞的口中告訴觀眾:


Q1 罪證(由蘿拉發送的飯店地點與時間訊息)為何會出現在多利安的手機?

Q2 為什麼十萬歐元撒在死去的蘿拉身邊並未被帶走?

Q3 飯店房間已被證明鑰匙只有多利安與飯店人員各一把,窗戶也被拔去把手,兇手犯案後,要如何離開房間?


從證物、動機一直到密室殺人案件的破解,維吉尼亞與多利安在整部作品中的大部分時間,就是不斷地透過彼此攻防,揭露真相,發掘案情。不論是從什麼角度而言,我們都完全能夠理解維吉尼亞最強悍的部份:要揭露真相,必須先透過謊言。所以在抵達真相之前,維吉尼亞首先是個識破多利安處處遮掩謊言的偵探,但這樣追討真相的偵探,最強力的武器卻也是謊言。


從一開始,其實維吉尼亞的偵訊技巧就是以謊言的方式開展。「檢方發現了目擊證人,可能會在今晚再度開庭」本身就是一個謊言,而之後的偵訊過程中,明知道多利安在關鍵部份的欺瞞,卻還是設計了一張合成假照片,加以應證多利安的謊言,讓多利安放鬆戒心,才能表露最終的真相。威嚇、軟語、計謀、刻意忽略,維吉尼亞對多利安所展現的各種姿態,都是以假逼真的惡魔技藝。


幻影虛像所營造的後設式驚慌


而觀眾在這樣緊湊而急促的劇情張力下,也慢慢地如同多利安一般,陷入了驚慌。畢竟在這部電影裡面的所有角色,全都是聰明人,光是看一眼離去前調整駕駛座椅背的姿態,就能夠立刻明白汽車並非駕駛所有;從角色身上所持有的道具,就能夠確認角色之間的關聯。證物與證詞輪番揭露,又被發覺真偽,觀看《佈局》,就像是觀賞一個設計精巧的機關房間。在這個房間的種種幻影與虛像都像是真的,而百般保證是真的證詞,卻又可能是假的。



然後,在劇情中盤時,觀眾就會陷入了另一種層次的後設式的驚慌:究竟在面對這些緊湊的劇情時,我們這些觀眾,是不是都被導演的敘事技法給騙了?於是演員開始不可信,敘事開始不可信,事件開始不可信,證物開始不可信。就在這樣的懷疑氛圍開始渲染觀眾的心頭時,終於迎接了最後的真相揭露時刻。在《佈局》中,佈下的局從來不只有一個,以為已經很聰穎,猜出了某一部份真實,卻不知道其實這一個故事是一層套一層的機關球,只有在劇末,終於揭露了所有層次的真相之後,觀眾才會吐出一口氣,發現過去兩小時內,有那麼多的謊出現在眼前,自己卻從來沒有看見。


這倒也不是觀眾不敏銳,再怎麼精明的觀眾,都很難逃得了《佈局》的精緻技法。影像化本身就是一種神奇的幻術,隨著多利安的證詞,螢幕上那些角色們的一舉一動充滿了逼真的魔力,讓人很難不信以為真。而且,導演實在是太過聰明,細微的某些更動,都能夠作為說服觀眾的道具。


大說謊家的惡魔技藝


厲害的謊言不過如此,我想起日本推理小說家東野圭吾的《惡意》中,偵探說過,其實聰明的小說家都精通使人信以為真的技法,像是使用能夠被人信服的人物設定,就是一個很難被察覺,卻又相當有用的技倆,在《佈局》中也是如此。舉個例子來說,在兩種版本的證詞中,配角蘿拉在某個時間點,從長髮披肩,變成了洗練的短髮。前一種版本,蘿拉的變髮被解釋為自己的決意;而後一種證詞,蘿拉的變法則是不可抗力。造型改變的背後動機,就可以強力地形塑蘿拉前後證詞中的不同個性。這是高深的人物塑造法則,也是隱藏在故事文本之中,那些大說謊家的用心。



然而,真的《佈局》就只是通篇謊言所交織的案件嗎?當然不是的。九分實一分虛,是韋小寶的說謊技巧,導演也在那些虛偽的證物與陳述之中,安排了一些最真實的細微精光。在九分虛中的那一點點真實毫芒,卻會在觀看完整部作品之後,格外撼動人心。虛構能夠抵達真實,這是每一位觀眾選擇進入電影世界中,隱隱約約都會有的信念。許多時候,該說的,該表達的真實,故事早就已經不動聲色地放在那兒了。


真理與謊言交織而成的機關密室


雖然尼采曾經說過:「當你遠遠凝視深淵時,深淵也在凝視你。」但不真實的謊言真的是深淵嗎?維吉尼亞在劇中,輕描淡寫說過的一句話,大概是最適合作為這一部氣勢萬鈞,層層翻轉的精巧作品的結尾,她並沒有否定謊言,而是這樣說:


「人會說謊,是因為要保護人。」



要保護誰呢?可以是自己的清白,可以是他人的人生,可以是生者的清譽,可以是逝者的名聲。而在這層層的真理與謊言交織而成的機關房間中,那些假作真時的無為有處,也都成為了一間又一間,終究會被解開的密室謎題了。


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