前幾年臺灣上映的《鴿子在樹枝上沉思》(A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence, 2014)、《二樓傳來的歌聲》(Songs from the Second Floor, 2000)及《啊!人生》(You, the Living, 2007)為人所稱「人生三部曲」,其中的《二樓傳來的歌聲》獲得坎城影展評審團獎,《啊!人生》入圍坎城影展一種注目單元,《鴿子在樹枝上沉思》更獲得威尼斯影展最高榮譽金獅獎。


非常幸運能在臺灣看見該三部曲,以近幾年藝術電影院的發展,說不定還排不到這位瑞典大師的場次。多數的藝術電影院被一些根本稱不上「藝術電影」的電影佔位,假借著「歐洲」、「日本」、「韓國」、「○○影展」等名號進入戲院,實質上根本稱不上藝術,而是商業操作出來的作品,缺少神來一筆,也就是電影最初帶給觀眾的驚人魔法。近來,筆者往往於電影院感到失落,便覺得在家一個人看DVD都比較舒服,看看以前的電影,還有很多作品尚未發掘。


為什麼說「排不到這位瑞典大師的場次」?該導演的作品缺乏明顯的敘事性,固定或隱隱地移動長鏡頭(《鴿子在樹枝上沉思》是完全固定),用近似魚眼的廣角鏡頭構成深焦影像,更以超現實的敘事使鏡頭與鏡頭、場次與場次、角色與角色跳脫一般思維。整體的設計、角色的外型聲調、場景的裝置、美術的調配都跟寫實絕緣,此畫非彼畫,此影像非彼影像,他的電影到底是什麼?


三部曲皆缺乏主角,眾人物交織密網,角色之間的關係淡薄,觀眾常會想這個角色跟那個角色有何關聯,疑惑之際又出現另一個不相干的角色,讓觀眾不停疊加自己的疑惑,只有少數角色貫穿全場,甚至出現在兩部片中,使人出神。此外,台詞清楚但又不清楚,重複如唱盤跳針,不明如隔空喊話,一個角色講過一次,另一個角色再講一次,然後又有個角色再講一次,往往單調的修辭,可以形容他的台詞「精鍊」,也可以形容他的台詞「隨興」。


他的電影可說是集小眾之大成,喜歡長鏡頭但不愛超現實的觀眾,喜歡超現實卻不愛長鏡頭的觀眾、喜歡深焦鏡頭但不喜歡特寫的觀眾或喜歡特寫卻不愛深焦鏡頭的觀眾在同一屋簷下看這部片,電影播到一半,座席間露出層層不耐的嘆息,大家互相影響彼此的觀影興致,結果在電影院大打出手,互相捍衛自己的藝術理念,搞得人仰馬翻,然後洛伊安德森的電影就播完了,誰也沒有看清楚電影本身到底在講什麼。以上純粹是筆者的猜想。


《二樓傳來的歌聲》有一位火燒家具店的老闆跟他的兩位兒子,大兒子入住精神病院,原因居然是「寫詩到發瘋」。不解的父親覺得難過與氣憤,到底為何因為寫詩而無法成為從事正業的人呢?後來了解這位大兒子是開計程車的,但可能寫詩無法賺錢養家,又為了追求美學求取認同,也因此走火入魔,成了個病榻上的懦夫。


洛伊安德森的作品富有諷諭,以上的劇情其實表明了「詩的失能」,譏刺缺乏美學容忍、追求商業利益、官僚愚弄百姓的當代社會,甚至利用「千禧年」諷刺宗教的迷信讚揚,群盲使得宗教的信仰本質扭曲,而求願求了兩千年,社會好像愈來愈糟,但人民還是繼續求,積累的願望愈來愈多,也愈來愈低級、愈現代。


塔可夫斯基的詩意在於移動、流動;侯孝賢的詩意在於聚氣凝神;阿巴斯基亞羅斯塔米的詩意在於生命哲理;泰倫斯馬力克的詩意在於流動饗宴的視野;文溫德斯的詩意在於優美的運鏡;吉姆賈木許的詩意在於娓娓的語言;阿比查邦的詩意在於剪接的跳躍;洛伊安德森的詩意在於於抽象的跳轉,富有啟示並激發自由、多重的想像,即便可能詰屈聱牙、語驚不休、顛三倒四,正也是作詩之法。詩的美感,即「動中有靜,靜中有動」,空間、時間的立體創設像是讓觀眾在框架中看戲或是看玻璃箱裡的標本。


空間上,洛伊安德森的作品如同裝置藝術,他對重造現實沒有興趣,有著近似表現主義的發揮。深焦攝影,利用空間的每一角落;即便關了扇窗,卻開了門,更展延了另一度的空間;剪接時,前後仍互相聯繫,觀眾的思緒好比聲音的傳遞,綿綿不斷地扣緊他所設定的母題,故重複的臺詞不斷出現。稍微由上而下拍的鏡頭讓空間跟著扭曲產生異狀,邊緣會模糊擴展,主體則是放大,構圖會更立體,遠的更小,近的更大,這讓固定長鏡頭發揮最大的效用。


空間屬靜態,時間是動態,角色便發揮計時的作用,他們的肢體、舞蹈、語言、吹奏、唱歌皆是動態的節奏、時間的韻律。如果注視著時鐘裡的秒針,即便是一秒,也會感覺時間被自我意識延長,有個明顯的例子,等綠燈亮時,看著紅燈的心理時間會比不看紅燈來得久。導演的母題聚焦在「人的生死」,人的一生感覺起來很長,但也只是蜉蝣如夢,到底是快?還是慢?理也理不清。


角色個個都是極度蒼白的面孔,肉身不是碩大豐腴,要不瘦骨嶙峋,他們鮮明的治裝,往往令人過目不忘。畫面上,導演將角色置中,尤其是《鴿子在樹枝上沉思》一片,角色動作更小、精緻、簡化,整部片也不會被一些瑣碎的人事物分心,場面設計更為凝鍊。導演常用符號意象引申角色的個性背景,高爾夫球桿、西裝、龐克族、重金屬音樂、各種樂器、十字架、電話、水晶球、飛機等,尤其納粹的萬字符號存在於隱微,導演出生的時代正是二戰烽火蔓延,特別藉此諷刺不食人間煙火的達官遺族。基本上,《二樓傳來的歌聲》整部戲就是諷刺寓言,資本主義的貧窮富貴,消費主義的盲目跟從,宗教救贖的無理犧牲,全民宛如進入異時空遭受蒙難,到底是自作自受,還是老天有命。


《啊!人生》有一場戲,塞在車陣中的水泥攪拌工打開車窗對著鏡頭說話,說自己做了個可怕的噩夢,他夢到了一個家族宴會,因為氣氛煩躁,所有人都不說話,好似有特大的秘密藏在每個人心中。進入異地的攪拌工自我推薦,用拉桌巾的方式娛樂他人,不巧他摔壞了骨董瓷器,這時桌巾被他拉走後,桌面上居然是兩個特大的納粹萬字符號。最後他被這個家族告上法庭求償,賠也賠不起,三位法官又是恐龍法官,自己的辯護律師也只會使用眼淚攻勢,於是攪拌工莫名地被五花大綁送上電椅。


這場戲呼應著電影的「人生」主題,《鴿子在樹枝上沉思》的第一場戲是一名男子在博物館裡看標本,「標本」大部分即是一種人為破壞,絕對不會對自然保育有幫助,攪拌工被送上電椅,其實就是種製作標本的過程,必先殺人,才能打模子、釘釘子。不合理的執法者即為製標者,看著這群人公然行刑的觀眾煞是可惡,更何況導演還讓其中一名觀眾吃爆米花,又譏諷了當代看熱鬧的習慣。


「詩無達詁」,任誰都無法全面全能地解釋詩,也難免解錯。筆者亦無法完全理解洛伊安德森的表達,但觀影途中驚喜不斷,更認識了這位導演,才是電影最初的美感。即便重看《鴿子在樹枝上沉思》,筆者仍認為非常有趣,也放心享受原先不敢觀賞的前兩部片。人有各種面貌,導演展示了部分,觀眾可能與之同感或無感,筆者有感而發,故作文發之。洛伊安德森將百無聊賴的日常轉品成幽默趣聞,或是譬喻成歷史的汙點,是導演仁心之展現;以高度的美學要求挑戰當代觀眾,這可能是導演作為權威的私心企圖,可能幽了自己一默。


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所以這裡不會有抓取顯示的外站評比(雖然省事而且也不難),希望選片可以不需獨尊文化背景及觀點偏好有所不同的外站(可能還不時疑問為何評比這麼高或低但未必敢大聲講)。電影是主觀解讀的產品,正因為每個人都或多或少與眾不同,每個影迷才更應該要有屬於自己獨特的參考評比,而不是統一顯示固定分數給所有人。這裡不會有魚目混珠的業配文或廣編稿,但歡迎犀利爆笑的心得評論或吐槽,因為負評和好評都重要。


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