一名亮麗的陌生女子向穿著保全制服的寇斯特走來，呆滯的寇斯特突然警醒，好似身體中的警鈴大響般，使寇斯特的藍色雙眼澄澈透人。陌生女子在寇斯特對面坐了下來，顯露她對寇斯特的好感，兩人開始交談，打算了解彼此，並相約明天去電影院。

看過電影的觀眾已經知道故事的結局（請見上篇拙作──〈《薄暮之光》：阿基郭利斯馬基的主廚濃湯〉），這名陌生女子並非真心想要搭訕寇斯特，卻讓寇斯特落入希區考克《迷魂記》般的愛情故事。這個餐廳場面出現一句筆者相當喜歡的話：「那只是表象，我們也是人。」冷漠酷勁的寇斯特對這名陌生女子說。

寇斯特或者是阿基式的電影角色，不管男女老少，各個角色的塑造多是皮笑肉不笑，甚至是連笑都沒有。那是種百分之零點九低限度的笑，甚至不到平常人的冷笑或尖酸笑靨，那種笑容像是完全對世事無感的狀態，所以想見他的角色不會做出戲劇性的表演。

筆者重看這部片子時反倒想起小津安二郎電影裡的角色，優美的構圖，鏡頭、身體不動，角色的動作、表情極少。相對於小津的電影，阿基的電影更顯冷酷沉默，呈現出一張撲克臉動口說白的狀態，說不定抽菸跟喝酒的行為就算是動作戲了，當然，阿基的電影並非像小津的電影那般充滿規律與既定形式。

寇斯特是阿基式的典型角色，冷酷的型男，生著一副兇惡厭世貌，平時沉默寡言，三不五時抽菸，每天喝些小酒。寇斯特屬於社會的下層勞工，有住處，有臺車，衣食不虞，但也不會闊綽。以上這些特點是這類角色的表象，他們的內心世界才是令人玩味的部分。

寇斯特愛上那名陌生女子後，開始熱切打理自己的儀容、周遭，替汽車除塵，穿上西裝、梳油頭、擦皮鞋，上高級的館子請客，表現自己的一往情深、真摯熱血、誠懇切實。即使能力有限，不能給女人多好的享受，但總是貼心的準備。電影以冷色調塑造寇斯特的外貌，深色、藍色、黑色的外衣，面無表情的表現，可是桌上卻有一朵小紅花，開著紅色小車，外套下穿著紅色襯衫，表現著寇斯特內心的熱血與意志。

反過來看，這位陌生女子的外貌是偽飾的，金髮、濃妝、白嫩肌膚、好言好語，卻心懷不軌，即表現出這名陌生女子來意不正，並非真的愛上寇斯特。這種表象只反映她冷冰冰的處事待人，而她身旁的男子各個都是黑壓壓的惡人，可巧，這名女子被這群黑衣人對待的方式正是她對寇斯特所施加的無情。

男性角色的面目同樣可見冷漠、險惡、不善，但觀眾仍可區分寇斯特與其他男人的別異。老實的人永遠不會知道如何裝飾自己，或者他們的保護色就是老實自在的表現，要惡不是，耍狠不是，時常被當成壁花或濫好人。即便想奮力對抗惡犬，還是會被反咬好幾口；就算體弱神虛，明明鼻血都流出來了、腿骨都斷了，也要一身硬漢鞠躬盡瘁的樣子，所以才會讓人無話可說哭笑不得，要把他們趕盡除絕嗎？反而激起壞人的不忍之心。

即便一生浮浮沉沉的寇斯特沒財富、沒功績、沒家庭、沒朋友，但阿基選擇這種無名小卒作主角，其實讓小小的情、小小的愛、小小的紅花表現最大的價值。寇斯特的工作是保全，他白日補眠，黑夜活動，但阿基保留日暮的光影，並以之為題，稱「黃昏之光」，那成了日夜顛倒的生命光芒，它渺小又短暫，但總是恢弘、準時。