全片依舊帶著黑澤清濃厚的個人風格，在晦暗的壓迫感中，呈現人性的黑暗面，然而，即便營造出傑出的驚悚氛圍，敘事邏輯到後半部卻極為荒腔走板。

刑警高倉(西島秀俊)在意外後，告別警界，改在大學任教，並和妻子康子(竹內結子)搬到了郊區，因而結識了鄰居西野(香川照之)。當高倉心血來潮與前同事野上(東出昌大)調查起過去懸案時，竟發覺嫌疑犯疑似就是鄰居西野，而一步步掉入陷阱之中。

由於前川裕的原作《Creepy》還沒出中譯版，所以就直接就電影內容來談。

前半部算是近年來非常優秀的驚悚片，尤其開場昏暗看守所裡的戲，不只單方面為全片定調，建立角色，在文戲與動作戲的開展與安排也很傑出，一講完犯罪心理，帶出主角個性，馬上就來個追捕與談判對決，長鏡頭的多人調度與出奇不意的震撼劇情，都讓本片算得上是日本近年商業片最具電影感的開場。

前半部的劇情集中在「未知」與「怪異」的恐怖，高倉調查著本多一家失蹤的「命案」，而康子則是碰到個性不定的鄰居西野，由此雙線交錯出非常強烈的不安。前者的鋪陳，透過凶宅、失憶的倖存者等元素，以及不時交錯剪接對照著後者，即使沒有什麼恐怖畫面仍舊讓人毛骨悚然，如果加上觀眾已經了解本片取材自惡名昭彰的「北九州監禁殺人事件」，那種恐怖感更是加分。而後者則是透過香川照之精彩的演出，盯著人卻不說話、出奇不意的質問話語，以及怪異瞠眼的表情肌肉，成功地塑造出一個具日常說服力的「異常」。

換句話說，前者營造出「這家人到底發生了什麼恐怖的事情」的恐怖，後者則是營造出「到底接下來康子會出什麼事」的恐怖，兩者相互呼應。劇情之外，由於視覺上偏向昏黃，影像敘事帶有陰冷的緩慢調性，鏡頭掌控精準，配上日本商業電影人物難得的樸實演出，以及如《驚魂記》般的低限配樂，在手法上成功地營造出極高的壓迫感。



其中最值得稱許的，莫過於高倉與野上在辦公室追問倖存者本多早紀的戲。長鏡頭中，兩人在明亮的室內追問早紀對於恐怖命案的記憶，大落地窗外的人則開始慢慢離開，烏雲慢慢蓋過陽光，早紀開始退開兩人，一會去寫著命案的白板，一會躲去樓梯角落，隨著主角始終跟著逼問真相，室內也逐步陷入黑暗，只留下辦公桌上的黃光檯燈，角色們一一化為剪影，被框在只有一點點燈光的建築格局內，彷彿講著鬼故事似地，直到當早紀講完，開始遠去，角色們距離拉大，光線才慢慢恢復，最後回歸到一開始的明亮。非常劇場的調度，完全將觀眾拉進角色的情緒之中，陷入追案的渾沌與黑暗。

另外，當康子邀西野一起共進晚餐，而高倉不斷地憑著犯罪分析追問試探西野，算是兩人精彩的暗鬥，也為前半部大為加分。



誠如整部片子在前半部非常的傑出，然而，一到後半部，表現就跟著劇情急轉直下。敘事節奏、劇情編排、人物邏輯、表現手法，一一開始失控。(事實上前半部就有賣弄巧合的瑕疵在，但瑕不掩瑜)

疑懼是終究要破的，然而本片真相一出，卻沒掌握好合乎前半部的節奏、氛圍與訊息量。突兀且戲劇性的真相闡明，破壞了原有的神祕感與說服力，簡陋的真相亦讓人感到雷聲大雨點小，加上香川的表演回到了以往他演碎嘴壞人的調調，不只降低了此角色本來建立出的恐怖感與格調，更因大量的對白而險淪為電視劇，偏偏這些對白與戲又沒有針對前半部的謎題疑點多做說明，使得觀眾一時難以接受。

而當觀眾以為會看到精彩的鬥智：「犯人用高招攻擊，製造主角們危機，主角們再用計反制」，結果卻是看到主角們大幅降低智商──本該是菁英的聰明警員們，一個個犯蠢，接連犯了比觀眾智商更低的諸多大錯，就連觀眾所期待的主角亦是如此，使得危機感與絕望感，變得愚蠢而令人難耐。更糟的是，這部分又拖得過長，明明高潮戲的安排呼應了主角在序場的遭遇，主角卻有相同的表現，在該反擊的點沒有反擊作結，該有的心靈旅程亦毫無轉變，等又拖了冗贅的兩大場，讓觀眾接受壞結局走向後，主角又突然反擊成功，表示是自己的計謀，在說服力不足下，硬是給了人物轉變，給了個好結局收尾，再次破壞了整個故事。好在最後竹內結子的崩潰大叫，淒厲十足，稍微救回了驚悚感。



另外，不得不提，後半部地下室的場景設計過於劇場，超脫前半部建立的日常恐怖，在視覺上就已經將觀眾推離了認同感，而最後車子的場景，合成的效果更是其糟無比，使得畫面與劇情變得更加荒謬可笑，但作為諷刺性又是強烈不足。

整體而言，雖然後半部嚴重荒腔走板，宛如在看不同的片子，非常地可惜，但前半部仍是非常精彩的懸疑驚悚傑作，而兩者在某些地方的對照下，也是有趣味的地方，逼問的人與沉默的人，闖入者與被闖入者，犯罪者與唆使者，尤其後半部高倉與西野針對「異常」與「正常」的對話，亦充滿反思，或許，一樣對他人悲劇心血來潮又缺乏常識與溫度的高倉，也是異常，也是一名「恐怖鄰人」。



(本文圖片取自日本官網)