「這個世界也需要無用的東西啊，要是什麼都有意義的話，不是叫人喘不過氣來嗎？」是枝裕和在他的隨筆《宛如走路的速度：我的日常、創作與世界》悄悄的留下這句話。

在是枝裕和的作品中，不難發現這般無用的人物，他們常常在平實的故事和風景中，有形或無形地出現，《我的意外爸爸》中看似強勢卻在家庭關係中手足無措的福山雅治；《海街日記》是化身為幽靈拋家棄子的爸爸；《比海還深》則是被困在夢想、沈溺於賭博的阿部寬，看著這些人物面對著生活的不堪，觀眾也彷彿直視自身內心最脆弱的一面。

《比海還深》中，良多是一名失志的作家、失職的父親，平日愛好賭博，前妻也在無法忍受下，帶著兒子一同離去，為維持生計的他，索性幹起私家偵探，生活便在一事無成、搖搖擺擺的日子中前進，而在颱風即將來襲的夜晚，他、前妻、兒子、母親一同被困在家中，過去的糾葛如鬼魅般圍繞，卻也化為青煙隨颱風離去。

關於那些逝去的夢想

中學生指著良多說：「我長大後絕不要成為你這樣的大人。」

良多只是輕謔地說著：「你以為成為理想中的大人是一件容易的事嗎？」

為什麼這個社會總喜歡強調光鮮亮麗的一面呢？出社會後，常常會想著：「如果早知道在現實之中，夢想不能當飯吃，又為何從小老師要叫我們懷抱夢想長大呢？」

社會的嚴峻和殘忍，並非是在你一踏入社會就對你開誠佈公，而是從不同角落慢慢將你啃食，那些大人的種種不堪，小時候的我們眼中所不能忍受的暴怒、疲乏、狡猾、放棄夢想，也僅僅是一種常態，直指著－我們都很脆弱。

你也可以選擇不要長大，那你就會成為良多，他是一個被夢想困住的人，他知道要為了生存而低頭，但他寧可去徵信社當偵探，幫外遇老婆抓姦，也不願意進行漫畫小說的改編，他對夢想有一份純淨的堅持，並遙記夢想曾帶給他的榮耀，卻忘了現實生活他一無所有。

無法揮去的家族遺傳

良多終究為了找錢，做了跟爸爸當年一樣的事，翻開最頂層的櫥櫃，伸進絲襪內撈阿撈，卻只找到姊姊留下的字條，上面寫著「敬謝不敏」。

良多一定也曾經和他的兒子般，不想成為如父親一般的大人，但被困在夢想中的他，卻承襲了父親賭博的惡習，他心中又何嘗希望自己如此呢？片中呈現了這種糾結的心理，當良多審視他與兒子的關係，同時也回溯自己與父親的拉扯，直到他走入當舖，當舖老闆告訴他，父親曾拿著小說，炫耀般地說：「這就放在這裡吧！這一定會增值的！」

他才和這樣的心理狀態和解，他告訴母親，說了：「爸爸一定也是有什麼想要完成的事情吧！」

我的媽媽是一個情緒用事、沒有耐心的人，常常會為了小事暴跳如雷，或是說出讓大家十分難堪的話語，小時候的我常常不想跟她出現在同個場合，若有，則會擔心接下來的飯局是否會進行得不太順利，也總是想著：「我絕對不要成為跟你一樣的人。」

但隨著年紀漸長，令人不知所措的是，我發現我跟我的媽媽是非常相像的，一樣沒有耐心、情緒用事，但對事物極具熱情、天真、富有想像力，當我凝視著自己的不堪，在試圖去包容的過程中，我也同時想起了我的媽媽，我是否也該去包容或理解她呢？

任何不堪的存在都是一種必要

片中印象深刻的是，當颱風帶來了傾盆大雨，良多、前妻、兒子一家三口，在公園的遊樂設施中，吃著零食，像是遠足般的觀看著外面的奇景，重複良多與其父親的往日習慣，這個習慣說來並沒有任何道理，但卻是一種無形的共通語言，勾起了世代之間的對話。

我們會很嚮往光鮮亮麗的生活，像是和樂的家庭、令人稱羨的成就，但長大後我才明白一件事情－這些是不可能存在的，只要有光，陰影就在背後，任何事情不管進行的多順遂，其中必定有所不堪之處（有時，進行太順遂也是一種不堪），而我們所要做的，不是一直望向光明面，而是直視那些不堪，同理自身與他人的脆弱，因為任何不堪的存在都是一種必要。

片名叫做《比海還深》，未必單指鄧麗君的歌，對我而言，那指的是一種世代之間的羈絆，正如良多、良多的父親、良多的兒子，三人之間雖然不同，卻又如此是相似。

P.S 本篇一直聚焦於良多、良多的父親、良多的兒子，但我最喜歡的是由樹木希林所扮演的良多母親，她自然、生動的演出，呈現出看淡一切，卻對這世界卻始終真情流露的視點，對她而言，命運不是枷鎖，僅是「它便是如此發生了」。

（本文經作者同意轉載刊登，作者：Lin Martine ，出處：作者網誌）