也許只適合輕鬆看待:《NY單身日記》 劇透



  看完電影後,我忍不住有個疑問:為什麼茱莉安.摩爾(Julianne Moore, 1960-)跟伊森.霍克(Ethan Hawke, 1970-)會接演本片?僅憑粗淺印象,這兩位應該都是挺挑劇本的演員。當然,茱莉安.摩爾也有演過表現平庸的《人魔》(Hannibal, 2000),但光是要跟安東尼.霍普金斯(Anthony Hopkins, 1937)演對手戲,以及在《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs, 1991)的茱蒂.佛斯特(Jodie Foster, 1962-)之後負責同樣角色,就是令人躍躍欲試的挑戰。伊森.霍克近年也演了《國定殺戮日》(The Purge, 2013),然若不提電影本身的表現評價,其在劇本設定的層面上確實有相當創意。也許茱莉安.摩爾就是看中《NY單身日記》〔Maggie's Plan, 2015(臺灣2016年9月30日才上院線)〕中,自我中心的喬吉雅其角色之挑戰性;也許伊森.霍克就是看中《NY單身日記》劇本建立在一個有創意的想法上。總之,掛上這兩人的名字宣傳,確實對票房有顯著幫助──至少,我是給他們「拐」進電影院了。


(演戲壓力大。本片大概是他們用以放鬆的調劑型工作)


  會這麼說並非本片爛到宇宙囧片王的程度。雖然有不少讓人不甚滿意的地方,純以一部搏君一笑的神經喜劇而言,《NY單身日記》表現其實尚可。尤其在這個仍以男性為要的特效電影、續集電影佔據主流的時代,似此類由女性觀點切入的純粹劇情片之於大眾,確實有其必要性。但茱莉安.摩爾跟伊森.霍克的存在,一下子將期望值拉得太高:一位是在歐洲三大影展大滿貫的奧斯卡影后,一位是編劇和表演俱佳、也嘗試過擔當導演和寫作小說的電影才子。這樣的組合很容易讓人誤以為本劇將會如何深刻動人或發人省思,結果卻令人失望:兩個看似獨立自主事業有成的新時代女性,竟在愛情/婚姻過程中,為了同個對家庭生活不負責任、對工作事業也沒有切實計畫的軟爛男而患得患失,搞出一樁樁鬧劇和笑話,最後以極為潦草的皆大歡喜落幕,實在很難令人忍受。


  當然,從諷刺劇的角度來看,本片情節設計上還是有不少亮點:自認為總是計劃周詳按部就班的瑪姬,卻在愛情過程中惑於表象而自我迷失,導致她往往只能迎來短暫而失敗的戀情;相信自己能夠掌控一切的喬吉雅,因為忽略丈夫的精神需求和對個人成就的執著,使其一時遭受婚姻破碎的苦果;一度相信自己能在創作上卓有成績的約翰,以此為藉口利用瑪姬對他的一時迷戀、逃避那本該屬於他的家庭責任,因此在他認識到其創作毫無產出時更顯得可笑且難堪。這些立基於現實的常見人際交往困境,經過交互作用應該可以發展出更為尖銳合理卻又不失輕鬆喜趣的故事〔這顯然屬於伍迪・艾倫(Woody Allen, 1935-)的專業〕。但是太過一廂情願的倉促收尾,似乎並沒達成理想的效果。


(未免理想化過頭的結局,真令我為劇中人感到尷尬……)


  實際上,本片在此些前提下,確實有著值得期待的開頭,只是後半段為了遷就於作為劇本創意主體的「瑪姬的計劃」(Maggie's Plan,為什麼這名稱會被翻譯成《NY單身日記》?),導致故事變得荒謬且失去合理性。前後調性不一致的故事令人難免困惑:難道編劇是在中途被調包了嗎?雖然說,「作為第三者的瑪姬,在與約翰婚後發現相互不適合,而想將約翰再還給更適合的元配喬吉雅」,將此情節抽掉,整部電影就會完全不成立。然而瑪姬此番異想天開的做法,似乎有悖於她一直以來擅於自我規劃人生的特質(儘管,她也有「不擅於經營感情、往往識人不明」的特質),而且也很危險:她難道還不知道喬吉雅是多麼強勢易怒的人嗎?她難道不覺得這樣的方式對喬吉雅會是再一次的羞辱嗎(茱莉安.摩爾也確實在這裡展現出凌厲到好像要殺人的演技)?


  按照一般人的正常做法,應該是瑪姬要直接向約翰提出離婚協議,待他倆確實分道揚鑣後,喬吉雅看要怎麼做再隨她。莉莉當然會因此變成沒老爸的小孩,但按瑪姬原先要把約翰推回給喬吉雅的計畫,莉莉的扶養問題本來就不在瑪姬的考量範圍內,最終只都是會回到瑪姬最初意圖「借精產子」、不倚賴伴侶而獨立生養小孩的狀態。瑪姬的突發奇想卻只像是為了本劇營造戲劇性的安排,絲毫不合乎情理。令人尷尬的是,喬吉雅雖然第一時間怒火中燒,卻在之後的某個偶然契機接受了瑪姬的提案,這之於喬吉雅如此自視甚高的女強人而言,堪稱是形象大崩壞。愈是倔強不群的人,可能心底愈是渴望關愛,這自是不難理解,但要如此屈辱地回收前夫婚外情對象的退貨商品,這幾乎可以傳為學術圈的花邊醜聞了。


          若約翰真是那麼值得紆尊降貴拋開尊嚴去追求的完美情人也罷,但實際上他只是個未能負起他人人生責任的、長不大的幼稚大人(劇中,約翰在吃東西時,伊森.霍克總是旁若無人地吮舔手指的演出,即直觀強調這點)。這僅讓喬吉雅的自貶身價顯得相當愚蠢。雖然愛令智昏,強烈的情感因素往往讓人變得愚笨、幼稚或喪失正確判斷的能力。聰明的喬吉雅如此不明智的行動,我不禁要懷疑編劇/導演是否在潛意識瞧不起高知識、高學歷、高成就的女性,才甘願這麼作賤她?


(茱莉安.摩爾具有強大氣場的演出,仍然相當值得一看)


  也因此,即便葛莉塔・潔薇(Greta Gerwig, 1983-)外型如何討喜,氣質又兼具著聰慧和天真,瑪姬這種「天真做壞事」、卻又一時間不自知自己砸了什麼鍋的形象,恐怕注定讓她在女性觀眾間討不了便宜。我更寧願相信,本劇在劇本發想階段,還有讓瑪姬和喬吉雅共結連理的腹案,只是礙於主流市場所限,不得不轉為而今所見的樣貌(劇中,撇除感情關係不論,她倆人也確實是對彼此的個性和人格特質有好感的)。要不,似約翰這般生活總要人打點、活在自己世界的軟爛男,實在難以說服觀眾:為何喬吉雅對他是如此死心塌地?或許,約翰凡事仰賴妻子照顧的生活風格,正好滿足了喬吉雅意圖掌管一切的控制欲吧。


  不過,本劇還有另一項明顯諷刺之處,倒是頗令我感到欣賞,在於約翰的學術專業。劇中,讓約翰足以在大學院校謀得教職的社科專長,名為「虛構批判人類學」(或者是「批判虛構人類學」?)。這看起來就是胡扯般的學術詞彙,果然我在事後並沒能Google到任何相關資料。包括其在劇裡與喬吉雅以此進行相關的座談會中,諱莫如深玄之又玄卻令人一頭霧水的對話,或是約翰另一本書名更為狡怪奇異的學術論著(商品戀物癖什麼的落落長一段,劇中這書名出現過兩三次,我都沒能記住),種種炫學賣弄實則可能根本鬼話連篇的表現,令我想起艾倫・索卡(Alan Sokal, 1955-)《知識的騙局》(Impostures Intellectuelles, 1997[1]。也就是說,約翰這個角色不僅在小說寫作上未能創造實績,就連那成就他聲名的學術功夫,其實也是騙騙不明究理的圈外人、以及沽名釣譽的圈內人有用的把戲。終其一生事業、夢想,盡是務虛⋯⋯。


(故事雖然大有問題,平心而論,本劇的一些搞笑設計倒是挺不錯的)


  《NY單身日記》所呈現出來的,不只是女人那麼無能,只因為陷在處理情感的愚蠢泥淖裡而自傷傷人,男人更是如此卑鄙而無用。這或許不是導演蕾貝卡・米勒(Rebecca Miller, 1962-)的真實意圖。也或許總有人會說:「這不過是部輕鬆愛情喜劇嘛!幹嘛那麼嚴肅呢(Why so serious)?」好吧,也許是這樣沒錯。若只是下班後圖個放鬆,並不在意角色行動和情節合理性的觀眾,《NY單身日記》倒也是不妨一看的輕巧小品。That's all


(如需轉載請先詢問確認)


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[1]可參考「索卡事件」條目。


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