《星際異攻隊》的創意如何為英雄電影注入新動力(上) 劇透
或許不是立即見效,但漫威影業(Marvel)正在幫觀眾們找回超級英雄電影的觀影樂趣。將時間拉回2000年,導演布萊恩辛格(Bryan Singer)決定要讓《X戰警》(X-Men)系列看起來很酷很有型,在這個賣座系列中,他撤換金鋼狼經典的亮黃色緊身衣成消光黑皮衣造型,第一部電影中他們甚至自嘲原著漫畫中的造型:
布萊恩辛格形塑出陰鬱氣質漫威變種人,刻意與形象鮮明的漫畫原形做區隔,而這個決定顯然是正確的,強烈的風格轉變使得《X戰警》成為千禧年後極具指標性的電影,也為超級英雄電影提供了嚴肅氛圍,自然成為新世代的賣座系列。 《X戰警》不只是賺進大把鈔票,也成為了指標性的系列電影,更為其他電影公司提供如何處理漫畫改編電影的藍圖,隨後索尼影業由陶比·麥奎爾(Tobey Maguire)領銜主演的《蜘蛛人》(Spider Man),票房成績也相當亮眼,促使漫威影業及其他片廠了解到超級英雄電影的錢景無窮。
然而在戲謔原著漫畫與「X戰警」的原型及改編電影收獲良好成績的同時,布萊恩辛格也塑造了超級英雄電影的新標準:如果電影公司和導演想被人認真看待,就應該避免在改編的大螢幕作品中避免採用原著漫畫那種輕快歡樂或是真摯樂觀的調性。十七年後, 這個被漫威影業採用的「嚴肅認真」魔咒終於被打破!觀眾們可以從近期的漫威電影中感受到不太一樣的幽默感與特色,一抑鬱嚴肅的調性開始變得淡薄,後續將上映的幾部作品也不避諱觸及成為超級英雄是多麼令人開心這件事。
《星際異攻隊2》(Guardians of the Galaxy Vol. 2)的用色能作為其他英雄電影學習的典範。
從第一幕起,《星際異攻隊2》便用各式各樣的顏色衝擊你的感官,可以看到東西不是霓虹粉,就是亮金色,或是不同亮度的綠色與紫色,就好像導演詹姆士·昆恩(James Gunn)拿了一隻大鐵鎚敲向天際的彩虹,拿著五光十色的殘片拼湊出這光彩奪目的一幕。但《星際異攻隊2》的用色突出並非只是亮度的問題,其中一個讓這部電影極為吸睛的原因在於用色相較其他漫威電影更亮眼,舉例來說,以下是出自《美國隊長3:英雄內戰》(Captain America: Civil War)的白天場景畫面,但看起來卻像是在沒有陽光的陰天所拍攝出來的畫面。
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雖然《美國隊長3:英雄內戰》的基調是「復仇者」們為了《蘇科維亞協議》(Sokovia Accords)的英雄註冊法案而大打出手,導致原本彼此間的友誼與親情破滅,讓角色穿上亮麗的戲服或許會與基調不符,但連同過去的兩三部漫威電影裡,這些英雄們已經一次又一次地穿著暗灰色系的服裝,比照以下原著漫畫同為英雄內戰的畫面即可發現用色上的差異。
右下方女浩克(She-Hulk)的綠膚色讓她脫穎而出, 左上方幻視(Vision)的黃色披風極為耀眼,蜘蛛人(Spider-Man)與鋼鐵人(Iron-Man)的服裝都採用了相似的櫻桃紅,中間則是穿著湛藍戰衣的美國隊長 (Captain America),但在電影版本的打鬥場面中,卻幾乎可以感覺到螢幕滲透出一股灰色。接著拿以上《美國隊長3:英雄內戰》的劇照和以下《星際異攻隊2》的劇照比較,你會發現後者採用了不同的風格:
詹姆士·昆恩大可把這一幕拍得黑漆漆,這幕(以下有小劇透)是地底大亂鬥的場景,所以該處的環境理應缺乏光源,但畫面看起來卻像是星爵(Star-Lord)與葛摩菈(Gamora)身後有個散發著碧綠光芒的珊瑚礁,在同一畫面中可看到色調在火箭浣熊(Rocket)和德克斯(Drax)的後方開始轉換成金色,左方勇度(Yondu)的藍色肌膚也相當突出。或者也可以看看以下使用大量光照與黃色的太空飛船內部場景圖:
蟑螂女(Mantis)和星爵被通明的燈光照得一清二楚,身上的服裝細節都清晰可見,背景裡的黃色岩漿燈光效果與白色的內部裝潢的對比呈現,讓他們乍看之下還蠻像是坐在一顆荷包蛋上,這是有意讓空間呈現出繽紛喜悅的氛圍。看過《星際異攻隊2》後,我不禁疑惑詹姆士昆恩與其團隊是否有將觀眾對於首集電影的喜愛之處都註記下來,還用筆在「光」與「顏色」的字樣上畫重點。即便是電影劇終後,我仍不停回想起首集電影中的以下夢幻畫面:
就是這幕,「星際異攻隊」一行人剛登上「控訴者」羅南(Ronan the Accuser)的暗星號太空船(Dark Aster spacecraft),格魯特(Groot)用小孢子點亮了前方的路,主角們身上的顏色並不亮眼,且面對即將到來的大戰心情也比較沉重,但自格魯特身上飄散開來的金色微光孢子仍用溫暖與華美暈染了整個畫面。
《星際異攻隊2》持續地重複這樣的特色,電影中的每一幕看起來都被星光或是某種太陽光所照亮,甚至在比較黑暗的片段,無論是在太空深處或是人員死傷的場景,詹姆士·昆恩都盡可能地去突顯顏色與亮度。《星際異攻隊2》是漫威至今最色彩斑斕及視覺炫麗的電影,但這只是標誌漫威電影原本採用的處理公式有所轉變的其中一個部份。詹姆士·昆恩所體認到的是用色應該連同電影的調性一併進行整合,同時卻又不忘向原著漫畫致意。
資料來源:Vox