曾執導過《黑暗騎士》（The Dark Knight）、《全面啟動》（Inception）、《星際效應》（Interstellar）等片的克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）即將在本月下旬推出新作《敦克爾克大行動》（Dunkirk），近日他接受Playboy雜誌的專訪談到了自己的電影及其他相關話題，以下為節錄的編譯問答內容（上篇在此）。

問：你是否有觀看其他的戰爭電影作為拍攝《敦克爾克大行動》的參考？

答：早期籌備階段我們看了《紅色警戒》（The Thin Red Line），是我個人最愛的傑出作品之一，它感覺可以是發生在任何時期的任何一場戰爭，非常具有詩意，但和我們想要做的風格不太符合。然後我們看了《西線無戰事》（All Quiet on the Western Front），詹姆斯瓊斯（James Jones）曾在一篇文章中寫到戰爭會讓人類變成有如動物一般，戰爭持續愈久，參戰人員的動物性特質也就變得愈明顯，而在那之後，又還有什麼好說的呢？

史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）把他《搶救雷恩大兵》（Saving Private Ryan）的拷貝借給我看，我記得該片是如此地令人震驚與引起觀感上的不悅，當電影中那些子彈紛飛四射的片段開始時，你不會想要待在戲院（目睹這樣的場景），這也促使我們轉向使用類似希區考克（Hitchcock）的手法以創造不同的戲劇張力，是那種你可以持續盯著螢幕看而不會想轉頭不看的表現方式。

我對正面拍攝戰爭場景的手法有些憂慮，因為我自己從未上過戰場，如同我先前說過的，戰爭是我個人認為的最大夢靨。然而我仍有信心處理好《敦克爾克大行動》的拍攝，我很清楚製造懸疑和驚恐的手法，得以讓觀眾以片中士兵們的視角體會那種上空有敵機飛行且炸彈不停落下的情境，那真的是令人極度害怕，採用這種偏向懸疑驚恐為主的手法也讓我在拍攝時有更大的自由發揮空間。

《敦克爾克大行動》著重於身歷其境的過程以及片中那些具有張力的片段，而非背景故事，是關於「到底這個片中角色能否發現存活成敗的關鍵為何」，我們會在意他的安危，不希望他就此倒下。我們會在意這些角色，因為我們是擁有基本同理心的人類。《敦克爾克大行動》的張力十足，我們試圖讓觀眾能體會片中角色的處境，後續也因此產生了很多正面的效益。

問：《敦克爾克大行動》的劇本由你獨力撰寫，不同於《頂尖對決》（The Prestige）、《黑暗騎士》、《黑暗騎士：黎明昇起》（The Dark Knight Rises）或《星際效應》等作品是和你弟弟強納森諾蘭（Jonathan Nolan）合寫，是因為他忙於電視影集的製作嗎？

答：我從來就不想專職寫劇本，我會寫劇本是因為我需要一些可用的素材以便成為電影創作者。我發現自己無法寫好小說，因為我容易覺得困窘而且難以掌控作者應有的視角，但編寫劇本的情形比較中立，你可以用客觀的語句去描述現實的事物。我認為自己寫作劇本的方式對後續拍攝電影解放了很多發揮的空間，我很多部份都不寫死並交給演員去發揮，《敦克爾克大行動》的劇本很短，其中的對白台詞相較我先前的作品也很少，我試圖只用劇本寫出架構核心，然後再和其他劇組人員一起激盪創作。

《黑暗騎士》和《黑暗騎士：黎明昇起》是我和強納森諾蘭合作最緊密的時候，在籌備拍攝的階段，我會拖著他到各地勘景，無論是在車上或飛機上或在哪裡都在編寫劇本只為了能及早搞定，《跟蹤》（Following）和《全面啟動》的劇本則是我自己寫的，所以合寫或獨力撰寫劇本我都有經驗。我和強納森諾蘭合作編寫劇本時，通常會拋出一些想法，接著其中一人就會開始寫草稿，兩人再討論交換意見，《頂尖對決》和《星際效應》尤其是這種情形，他會持續編修劇本，然後我會對他的劇本思考應如何處理。

某種程度上有趣的是我自己寫或和他合寫劇本的情形其實到最後相去不遠，因為我自己寫劇本時還是都會讓他看過，然後我們也始終都會持續討論交換意見，只是我給他酬勞而已。

問：演出大衛芬奇（David Fincher）電影的演員們曾說過他喜歡一幕拍很多次，有幾個《控制》（Gone Girl）的演員提到有些片段拍了50次，魯妮瑪拉（Rooney Mara）據報在《社群網戰》 （The Social Network）更有一幕拍了99次，你拍攝電影時會這樣嗎？

答：… 如果有必要的話，我會重拍特定片段，但我還是更看重拍攝階段的時程規劃，例如我有六個月的時間進行拍攝，然後有三個月的時間完成初剪，那我總會盡力在時限內克服壓力完成作業，也會在電影最終完成時為其背書。不然的話，要做到什麼程度才能停下來呢？這樣永遠都做不完的，所有作品永遠都是個仍待完善的媒介，任何電影都無法做到完美。如果我對某個部份不滿意，我還是會選擇就先這樣並相信自己的作品，把希望做到更好的動力放在下一部電影上。

相關內容：克里斯多福諾蘭談電影及自身作品(上篇)

內容來源：Playboy