今年的香港電影金像獎出現了創辦以來從未出現的兩個紀錄，一是郭富城《踏血尋梅》橫掃了最佳男女主角、男女配角、新演員所有的演員獎項，成為金像獎首部演員大滿貫的影片，但他最後卻錯失最佳導演以及最佳電影；而另一個紀錄，同時也是備受爭議的一點是，得到最佳電影殊榮的，是一部在所有獎項都沒入圍，僅入圍一項最佳電影的作品，備受爭議的是，過去雖然不是沒有發生過最佳電影得主沒獲得主要獎項的例子，如《千言萬語》以及《警察故事》，但是它們有入圍其他獎項，只是無緣獲獎，可這部《十年》只入圍單一獎項，難免被人質疑其公正性，再不論是技術性獎項，或者演員、導演獎項均沒獲得提名的作品，竟然能夠入圍最佳電影，甚至還能獲獎，難不成是這部片大有來頭？

最要命的是，若是這部電影是其他作品倒也不會有這麼多爭議，最大的問題是，《十年》碰觸了最敏感、且是絕大多人絕對不敢去碰觸的議題，那就是中國與香港的政權問題，也因此這部將劇情建構在十年後的近未來˙香港景況的作品，被中國全面封殺，禁止轉播頒獎典禮，就連最後的完整得獎名單，完全不見最佳電影《十年》這項，完完全全的被河蟹掉，五位導演相當有種的挑戰、去碰撞這個無解的議題，但更有種的，是香港金像獎將最大獎頒給《十年》，還記得典禮當晚沒人敢上台領這個獎，最後是由主席爾冬陞代領。

為什麼沒人敢領獎？誠如五位導演在北影放映後的回應，即便有演員想跟導演合作，但看到這樣子議題就卻步了，沒人願意拿自己的未來開玩笑，雖然你知我知可能全香港沒幾個人喜歡共產黨，卻沒有人敢否認的，中國發展快速，越來越多產業向中國靠攏，要想賺人民幣，豈能接拍這種會被封殺的電影？這是香港人的悲哀，卻也是香港人想改變卻無力改變，且不敢去做改變的現況，於是，五位導演將這樣子的冀望付諸在電影裡頭，十年後的香港會成什麼樣子，全世界都在等著看。



《十年》不難懂卻也難懂，五篇短篇有些直接明白，有些則需去做消化，本片好看與否，就看你願不願意去思考，本片由《浮瓜》、《冬蟬》、《方言》、《自焚者》以及《本地蛋》組成，其中我最喜歡《自焚者》，然後是《方言》，《自焚者》所探討的部分，以及對中國的政權批判是最直接且最強烈，若說其他四支是在想像香港的未來十年，那麼《自焚者》則是對現在中國政權的不滿抒發，我個人是認為中國是看了這支《自焚者》才決定封殺本片，畢竟其他短片用隱晦的方式去拐個彎偷罵中國共產黨，只有這支直接不客氣狠甩中國一巴掌。

先來談論《自焚者》，前幾年的香港佔中運動記憶猶新，畢竟年初台灣才剛發生太陽花學運，今日香港明日台灣，我不知道這句話的正確性，對於政治我接觸太少，《自焚者》涉及的層面廣闊，不只中國，連香港過去的殖民者英國都扯進，1997年中英簽屬《中英聯合聲明》，香港正式回歸中國，而中國則與香港訂立了一國兩制政策，除了外交與軍事外，其餘均由香港人民自主，這樣的協定可維持五十年，也就是要一直到2047年中國才有辦法干涉香港，這你我小時候課本都有上過，或許小時候不懂，但長大後你會發現，香港真的享有真正的民主自由嗎？中國真的只有干涉外交與軍事？其他都沒碰？在過去漫長歷史歲月裡，以全世界中心自詡的「中國」，會甘心將好不容易接回來的領土劃分為二？說實在話全世界都覺得不可能，更別論香港人民，如同裡頭有位男士說「香港明知道被共產黨強姦，為什麼不躺著享受就好？」

香港人民當然知道，於是在早前日子香港可以說是「默許」中國這樣做，怎麼做？無視《中英聯合聲明》的協定，繼續掏空香港的自主權，過去的香港可說敢怒不敢言，於是《十年》應運而生，將想說的話藉由十年後的人們說出口，當然啦，香港人民不滿中國干涉政權，但難道不會有人去不爽英國的默不吭聲？好說歹說當初也是英國和中國簽約，某種層面來講，英國是不是要保護香港權益？即便不可能長期保護，但至少再看到聲明不被理會的時候，是不是要站出來替香港說話？《自焚者》所講的，我想更多是對英國長年默許中國為所欲為的無聲抗議，但香港人民仍懷抱希望，期望將來哪天英國能聽見香港的聲音，出手幫忙，自焚者點燃的不一定是絕望，而是點燃了希望。



而《方言》與《本地蛋》都在講著中國對於香港的文化洗腦，用政策一點一點摧毀廣東話，用政策一點一點去摧毀香港人民對於「本地」的認同性，不為別的，就是要香港人民產生對於「中國」的國家認同，十年後廣東話漸漸消失，香港本土事事物慢慢不見，取而代之的，是街跑的普通話、中國產物，「香港」將全面消失，那這樣會有什麼問題嗎？換個角度想，你就把你我都聽過的「勞改」放大來看，這樣的政策若是實現，就有點像是中國對全香港人民進行勞改，但好理家在中國的勞改制度已經被廢止了，不過《方言》與《本地蛋》是否算是在預言著，中國未來會用另一種制度去取代消失的勞改，去對香港做文化洗腦？

香港人不能講廣東話，香港不能再出現「本地」相關的東西，那香港還剩下什麼東西是「香港才有的？」

《冬蟬》是五支短片中，最難懂的一支，在現代社會中，高樓聳立，老舊房屋遭汰換似乎成為某種趨勢，可，這些老舊房屋有得到妥善處理嗎？還是政府拆完了，就隨地留下堆斷垣殘壁不收拾？政府想像未來前進，卻對過去沒有妥善安置，夾在中間的人們無所適從，只能保留過去，卻也走不到未來，黃靜與劉浩之將過去的殘留物品一一製成標本，他們想保留的是過去的歷史足跡，還是對於過去的緬懷？人與土地一旦有了連結，無論怎麼動搖都是緊緊相連，隨著日子一天一天過去，標本箱也快用完了，卻仍有許許多多物件散落在地，香港渴望快速發展，卻不願重視舊有問題，於是就這樣一直放置著，劉浩之最後請託黃靜將他製成標本，是否是他對這個社會最後的奮力一搏？



《十年》的出現也許不能代表著全香港人民的心聲，但不可否認的，是本片確實打醒了香港人民對於自主的重視性，相信現在還是有很多人不敢吭聲，可《十年》豪不畏懼的站出來說話了，香港佔中絕對是香港歷史上不可抹滅的重大事件，可《十年》不也能視為一種重大革命？

如同導演所說：｢革命完了就會有新的東西出現，不能因為一次抗爭的成功或失敗就去定義結果，而是要靠時間慢慢去堆積、檢視。」香港佔中、太陽花學運誰能說是成功或失敗？也許光看表面確實都因被政府鎮壓住以撤退收尾，不過在這兩件事情背後，確實開始出現很多大大小小的，可能聲音、行動、思想激盪，從過去的沒人敢言，到漸漸地有人企圖反抗、爭取應該本來就屬於自己的東西，放長遠來看，已經成為歷史的香港佔中跟太陽花學運，能說失敗嗎？

確實論拍攝手法與劇情整體來說，《十年》五支短片風格不一致，看起來總有些不整齊，要拿到最佳電影有些勉強，可如果跟這部片一樣，將時間推至未來，現況若開始出現變化，香港人民或者全世界在關注相關議題者，會記得的可能不會是其他電影，而是這部《十年》，若是這樣想，那這部電影拿到最佳電影確實實至名歸，好的電影是會讓人思考的，有意義的，哪怕只有一點點，如果未來十年後、二十年後，甚至三十年後，香港人民可以大膽的將《十年》印製在教科書上、掛在嘴邊講、拿出來討論，不是挺好的？

最後，在台北電影節放映後，有個觀眾問了個問題，香港導演已經有人跨出這一步去大膽挑戰共產黨，那麼，我們呢？這樣一想，突然覺得《十年》的出現很了不起。

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